د.كاميليا عبد الفتاح

يقول أمل دنقل في الفقرة الثانية من قصيدته "صفحات من كتاب الصيف والشتاء" : (2) ساق صناعية في الفُندقِ الذي نزلتُ فِيه قبلَ عامْ شارَكَني الغُرفهْ فأغلقَ الشُّرفهْ وعَلَّقَ (السُّتْرَةَ) فوقَ المِشجبِ المُقَام وعندما رأى كتابَ (الحربِ والسلامْ) بين يديَّ: اربدَّ وجهُهُ.. ورفَّ جفنُه.. رفَّهْ فغالبَ الرَّجفهْ وقصَّ عن صَبِيَّةٍ طارحها الغَرامْ وكان عائداً من الحربِ.. بلا وسام فلم تُطِقْ.. ضَعْفَهْ ولم يجدْ حين صحا إلا بقايا الخمرِ والطَّعام! ثم روى حكايةً عن الدّمِ الحرامْ (.. الصحراءُ لم تُطِقْ رَشْفَهْ.. فظلَّ فيها, يشتكي ربيعهُ صَيْفَهْ..) وظلَّ يروي القصصَ الحزينةَ الخِتامْ حتى تلاشى وجهُهُ في سُحُب الدُّخانِ والكَلامْ وعندما تحشرجَ الصوتُ بِه, وطالتِ الوقْفهْ أدرتُ رأسي عنه.. حتى لا أرى دمعَتَه العَفَّهْ ومن خلايا جسدي: تفصَّدَ الحزنُ.. وبلَّل المسَامْ وحين ظنّ أنني أنام رأيته يخلعُ ساقهُ الصناعيةَ في الظَّلامْ مُصَعِّداً تنهيدةً قد أحرقَتْ جوفَهْ &&&& • للعنوان في النص – كل نص – حق التحريض على الانتباه إلى دلالته ، بصفتها دلالة مركزية أو أساسية في التجربة ، وتظل هذه الدلالةُ ضوءًا يهتدي به الناقدُ ، والقارئُ في رحلته داخل جنبات النص ، وتستوجبُ منه إظهار مدى اتِّساق أو تعارض هذه الدلالة مع الدلالات الناتجة من العناصر الفنية ، بما يفضي إلى مخاض الرؤية الكلية للتجربة داخل هذا النص . و " ساق صناعية " عنوانٌ يدلُ في المُعطى الأوَّلي على حالة من العجز والإعاقة ، ويشيرُ ، في المُضمَر ، إلى حدث أو موقف أدى إلى هذا العجز . وقد اشتملت الأسطر الشعرية ، من هذه القصيدة ، على هزيمتين ، إحداهما مجتمعية ، هي الحرب التي طالعتنا في إشارة الشاعر إلى عودة صاحب الساق الصناعية منها " بلا وسام " . ونلاحظُ أنّ الشاعر قد ذيّل قصيدته بـــ عام 1969م ، لكنه أشار في السطر الثاني من هذه الفقرة إشارة أخرى ، في قوله " في الفندق الذي نزلتُ فيه قبلَ عام " ، ممّا يعني أنّ التاريخ الفعلي للأحداث في هذه القصيدة هو عام 1968م ، وهو العام الذي انطلقت منه حربُ الاستنزاف مع العدو الإsائيلي ، وإذا تركنا هذه الإشارة فإنّ هزيمة 67 م كافية لتكون مسؤولة عن هذا المناخ المعتم الذي تسيّد هذه القصيدة . أما الهزيمةُ الثانية ، فتمثّلت في فشل العلاقة العاطفية بين صاحب الساق الصناعية وفتاته التي " لم تُطقْ ضعفَه " . الشاعر الحقيقي يمتلك المكر الفني الذي يتجسد في فتح آفاق الدلالة على النحو الذي لا يُفضي إلى الارتباك والتعارض و الفوضى ، بل إلى ثراء الاحتمالات المتولدة من الأصل ذاته . يتجلى لنا هذا المكر الفني في جملته " فلمْ تُطِق ضعفَه " ، حيثُ تتسعُ ، إشاريا ، للدلالة على الضعف المعنوي الناتج من الهزيمة العسكرية ( المُتجسّدة في عودته من الحرب بلا وسام ) ، أو الضعف المادي المتجسد في إعاقته البدنية . هيمنت دلالةُ الانسحاب من الحياة على الصور الجزئية ، كما في : إغلاق الشرفة ، تعليق سُترة الحرب على المِشجب ، رحيل الحبيبة . وانسجمت طبيعة الحركة – في هذه الصور – مع الدلالة السابقة ، فالحركة ليست دالة على العنفوان أو الحيوية ، بل حركة هزائمية تصور الاهتزاز والانكسار الداخلي ، كما في : اربدَّ وجهُه ، رفَّ جفنُه . فضلا عن العودة من الحرب بلا وسام ، و مطارحة الصبية الغرام بما أفضى إلى ذهابها بلا عودة . جسدت الصورة الصوتية مناخ الضعف والانسحاب والتراجع – الذي انتهت إليه تجربتا الحرب والحب – وذلك من خلال شيوع بعض الأصوات ذات الطبيعة الموحية بهذه المناخات ، ومنها صوت الفاء الذي تردد في : الفندق ، غرفة، شرفة ، فوق ، رف، جفنه، رفة ، رجفة ، ضعفه ، فضلا عن فاء التعقيب في بعض الكلمات ، وقد أضفى بصفته من الأصوات المهموسة إيحاءً بالضعف والخفاء . من ناحية أخرى ، أشاع صوتُ الميم ، وهو شفاهي مطبق - يوجبُ إغلاق الشفتين عند نطقه - إحساسا بالتأزم والمجاهدة ( هل أقولُ إنّ إطباق الشفتين عند نطق الميم ينسجم مع فعل إغلاق الشرفة ؟! ) . وقد تردد – أي صوتُ الميم - في : عام ، مقام، سلام، وسام، غرام، طعام . وقد كان تسكينُ الحرف الأخير في الكلمات ، التي جاءت في نهايات الأسطر الشعرية ، شديد التلاؤم مع المناخات الشعورية السابقة ، فأبرزَ توقف الحياة وانسحابها برحيل الحب وتسيّد الحرب . لابد من النظر إلى عبقرية الشاعر ، هذه العبقرية التي تفرضُ إرادتها الفنية ، في حركة العناصر وعملها ، سواءً وعى الشاعرُ أو لم يعِ ، وأشيرُ هنا إلى هذا التماثل الرائع بين موقفين : موقف الصبية / الحبيبة والماثل في هذه الصورة : " لم تُطق ضعفَه " ، أما الموقف الثاني ، فقد كان موقفُ الصحراء التي نزفَ فيها صاحبُ الساق الصناعية من سلاح العدو ، فهذه الصحراء شهدتْ دمه المتناثر ، و " لم تُطق رشفَه " ..لنضع الموقفين بجانب بعضهما : " لم تُطق ضعفَه " / " لم تُطق رشفَه " . على الرغم من وضوح العلاقة والدلالة المتحصلة منها ، إلّا أن هذا كله يستوجب وقفة خاصة ، فضلا عمّا يستوجبه تحليل بقية عناصر هذه الفقرة من القصيدة ، وتحليل القصيدة كاملة . * من كتابي " خصائصُ التشكيلِ الفنّي في القصيدة العربية المعاصرة ، دراسةٌ تحليلية .يقول أمل دنقل في الفقرة الثانية من قصيدته "صفحات من كتاب الصيف والشتاء" : (2) ساق صناعية في الفُندقِ الذي نزلتُ فِيه قبلَ عامْ شارَكَني الغُرفهْ فأغلقَ الشُّرفهْ وعَلَّقَ (السُّتْرَةَ) فوقَ المِشجبِ المُقَام وعندما رأى كتابَ (الحربِ والسلامْ) بين يديَّ: اربدَّ وجهُهُ.. ورفَّ جفنُه.. رفَّهْ فغالبَ الرَّجفهْ وقصَّ عن صَبِيَّةٍ طارحها الغَرامْ وكان عائداً من الحربِ.. بلا وسام فلم تُطِقْ.. ضَعْفَهْ ولم يجدْ حين صحا إلا بقايا الخمرِ والطَّعام! ثم روى حكايةً عن الدّمِ الحرامْ (.. الصحراءُ لم تُطِقْ رَشْفَهْ.. فظلَّ فيها, يشتكي ربيعهُ صَيْفَهْ..) وظلَّ يروي القصصَ الحزينةَ الخِتامْ حتى تلاشى وجهُهُ في سُحُب الدُّخانِ والكَلامْ وعندما تحشرجَ الصوتُ بِه, وطالتِ الوقْفهْ أدرتُ رأسي عنه.. حتى لا أرى دمعَتَه العَفَّهْ ومن خلايا جسدي: تفصَّدَ الحزنُ.. وبلَّل المسَامْ وحين ظنّ أنني أنام رأيته يخلعُ ساقهُ الصناعيةَ في الظَّلامْ مُصَعِّداً تنهيدةً قد أحرقَتْ جوفَهْ &&&& • للعنوان في النص – كل نص – حق التحريض على الانتباه إلى دلالته ، بصفتها دلالة مركزية أو أساسية في التجربة ، وتظل هذه الدلالةُ ضوءًا يهتدي به الناقدُ ، والقارئُ في رحلته داخل جنبات النص ، وتستوجبُ منه إظهار مدى اتِّساق أو تعارض هذه الدلالة مع الدلالات الناتجة من العناصر الفنية ، بما يفضي إلى مخاض الرؤية الكلية للتجربة داخل هذا النص . و " ساق صناعية " عنوانٌ يدلُ في المُعطى الأوَّلي على حالة من العجز والإعاقة ، ويشيرُ ، في المُضمَر ، إلى حدث أو موقف أدى إلى هذا العجز . وقد اشتملت الأسطر الشعرية ، من هذه القصيدة ، على هزيمتين ، إحداهما مجتمعية ، هي الحرب التي طالعتنا في إشارة الشاعر إلى عودة صاحب الساق الصناعية منها " بلا وسام " . ونلاحظُ أنّ الشاعر قد ذيّل قصيدته بـــ عام 1969م ، لكنه أشار في السطر الثاني من هذه الفقرة إشارة أخرى ، في قوله " في الفندق الذي نزلتُ فيه قبلَ عام " ، ممّا يعني أنّ التاريخ الفعلي للأحداث في هذه القصيدة هو عام 1968م ، وهو العام الذي انطلقت منه حربُ الاستنزاف مع العدو الإsائيلي ، وإذا تركنا هذه الإشارة فإنّ هزيمة 67 م كافية لتكون مسؤولة عن هذا المناخ المعتم الذي تسيّد هذه القصيدة . أما الهزيمةُ الثانية ، فتمثّلت في فشل العلاقة العاطفية بين صاحب الساق الصناعية وفتاته التي " لم تُطقْ ضعفَه " . الشاعر الحقيقي يمتلك المكر الفني الذي يتجسد في فتح آفاق الدلالة على النحو الذي لا يُفضي إلى الارتباك والتعارض و الفوضى ، بل إلى ثراء الاحتمالات المتولدة من الأصل ذاته . يتجلى لنا هذا المكر الفني في جملته " فلمْ تُطِق ضعفَه " ، حيثُ تتسعُ ، إشاريا ، للدلالة على الضعف المعنوي الناتج من الهزيمة العسكرية ( المُتجسّدة في عودته من الحرب بلا وسام ) ، أو الضعف المادي المتجسد في إعاقته البدنية . هيمنت دلالةُ الانسحاب من الحياة على الصور الجزئية ، كما في : إغلاق الشرفة ، تعليق سُترة الحرب على المِشجب ، رحيل الحبيبة . وانسجمت طبيعة الحركة – في هذه الصور – مع الدلالة السابقة ، فالحركة ليست دالة على العنفوان أو الحيوية ، بل حركة هزائمية تصور الاهتزاز والانكسار الداخلي ، كما في : اربدَّ وجهُه ، رفَّ جفنُه . فضلا عن العودة من الحرب بلا وسام ، و مطارحة الصبية الغرام بما أفضى إلى ذهابها بلا عودة . جسدت الصورة الصوتية مناخ الضعف والانسحاب والتراجع – الذي انتهت إليه تجربتا الحرب والحب – وذلك من خلال شيوع بعض الأصوات ذات الطبيعة الموحية بهذه المناخات ، ومنها صوت الفاء الذي تردد في : الفندق ، غرفة، شرفة ، فوق ، رف، جفنه، رفة ، رجفة ، ضعفه ، فضلا عن فاء التعقيب في بعض الكلمات ، وقد أضفى بصفته من الأصوات المهموسة إيحاءً بالضعف والخفاء . من ناحية أخرى ، أشاع صوتُ الميم ، وهو شفاهي مطبق - يوجبُ إغلاق الشفتين عند نطقه - إحساسا بالتأزم والمجاهدة ( هل أقولُ إنّ إطباق الشفتين عند نطق الميم ينسجم مع فعل إغلاق الشرفة ؟! ) . وقد تردد – أي صوتُ الميم - في : عام ، مقام، سلام، وسام، غرام، طعام . وقد كان تسكينُ الحرف الأخير في الكلمات ، التي جاءت في نهايات الأسطر الشعرية ، شديد التلاؤم مع المناخات الشعورية السابقة ، فأبرزَ توقف الحياة وانسحابها برحيل الحب وتسيّد الحرب . لابد من النظر إلى عبقرية الشاعر ، هذه العبقرية التي تفرضُ إرادتها الفنية ، في حركة العناصر وعملها ، سواءً وعى الشاعرُ أو لم يعِ ، وأشيرُ هنا إلى هذا التماثل الرائع بين موقفين : موقف الصبية / الحبيبة والماثل في هذه الصورة : " لم تُطق ضعفَه " ، أما الموقف الثاني ، فقد كان موقفُ الصحراء التي نزفَ فيها صاحبُ الساق الصناعية من سلاح العدو ، فهذه الصحراء شهدتْ دمه المتناثر ، و " لم تُطق رشفَه " ..لنضع الموقفين بجانب بعضهما : " لم تُطق ضعفَه " / " لم تُطق رشفَه " . على الرغم من وضوح العلاقة والدلالة المتحصلة منها ، إلّا أن هذا كله يستوجب وقفة خاصة ، فضلا عمّا يستوجبه تحليل بقية عناصر هذه الفقرة من القصيدة ، وتحليل القصيدة كاملة .

د.كاميليا عبد الفتاح

د.كاميليا عبد الفتاح

التعليقات

د.كاميليا عبد الفتاح

د.كاميليا عبد الفتاح

التعليقات