مقال 3 دقائق للقراءة
ما يحتاج إليه الشاعر
إن ما يحتاج إليه الشاعر لا يمكن حصره في مقال واحد أو كتاب واحد؛ فعن أي شاعر تتحدث؟ وأي عصر تقصد؟ وأي موقف تريد؟ لكن توجد بعض القواعد التي يمكن أن نعممها لأن وجودها مهم لدى كثير، من يستشف يعرف، وهكذا هي الأمور. التأمل في أول ورشة شعرية لي، تكلم الشاعر الذي يدير الورشة عن كتاب صنعة الشعر لبورخيس، ثم ذكر فائدة التأمل في فتح أبواب اللاوعي ليخرج منها المواد الخام للكتابة. يمكن أن تترك نفسك للتفكير لكنه ليس تأملًا، الفرق بين التفكير والتأمل أن الأول يكون بسبب أما الأخير دون سبب. التأمل قبل الكتابة تتأمل الوردة وتتساءل: لمَ وجدت باللون الأحمر؟ وتقارن بينها -من غير قصد- وبين أحمر الشفاه والوجنات وباطن الأيدي وأرنبة الأنف في الشتاء. ألا ترى أن خيطًا دقيقًا جدًّا يصل بين هذه المتجاورات، ألا وهو الاحمرار؟ يمكنك معرفة بداية قصيدتك بالتأمل، أو الكتابة إن وجد المتأمَّل المناسب، أو تأملت في اللاشيء، ستجد حتمًا طرف الخيط. خوض التجارب توجد طريقتان أراهما لخوض التجارب؛ إما أن تكون فيها، أو ترسمها كاملة في خيالك بكل صدق، وهذا الأخير هو ما يمكن أن نسميه بالصدق الفني، إذ لا يشترط أن تخرج من فراق لتعبر عنه؛ بل يمكنك أن تعرفه، تتخيله، ثم تصفه وصفًا خارجيًا كانزلاق الماء على الزجاج. القراءة بالقراءة يتنفس الشاعر، هي الماء للسمكة الشعرية، هي الأجنحة لقصائده الطيور، تكمل رؤيته للعالم، تغذي قصيدته لكيلا يصيبها الهزال والأنيميا، تلمع الأحرف. هي المعين بعد الموهبة، والعكاز عند الإصابة في منتصف الكتابة أو بدايتها أو آخرها، ترمي حجر الفكرة صوب سباطة النخلة فتتساقط الأبيات. هذه النخلة هي القراءة العامودية التي كبرت وتماسكت بفضل مجهودك في العناية بقصيدتك، ستتذوق تمرها أنت أولًا، ثم تهدي المتلقي ما لذ وطاب. أدوات مهمة وهي عدة أدوات لا غنى عنها ليخرج النص الأدبي في أكمل صورة وهي: المعجم لا شكَّ أن للمعجم تأثيره القوي في الكتابة قبل الكتابة، وفي أثناء الكتابة، وبعدها. قبل الكتابة: أنت تشرب الكلمات وتزيد من حصيلتك اللغوية، تجد الأفكار أوعيتها اللغوية المناسبة. في أثناء الكتابة: تفكر وتستذكر وتتفحص المعاجم لتجد الثوب المناسب للفكرة. بعد الكتابة: قد تتفكر مليًا: هل هذه اللفظة هي ما أريده؟ البلاغة، النحو، الصرف، علوم اللغة يجب أن تفرق بين الحقيقي والمجاز، تكتب بتشكيل صحيح وتنطق بمخارج مضبوطة، تبحث عن أصل الكلمة وتصريفها لتأخذ ما تريد في الوقت المناسب. هذا باختصار شديد جدًّا. صبغ الحروف بالمشاعر أو النفخ فيها يمكنك أن تجد قصيدة فكرية، فلسفية، اجتماعية، سياسية، عاطفية، رومانسية، هجاء، مدح، رثاء... لكن لن تجد قصيدة خالية من المشاعر. أرى أن الشعر لا يُكتب إلا بالشعور. أنت كصانع الزجاج، تدخل المعنى في فرن الزجاج وتنفخ فيه من روحك، ثم تخرجه، وتشكِّله، وتصبغه وترسم عليه. هكذا هي العملية الإبداعية. الدوران حول الموضوع أو الفكرة أو الشعور دون لمسه لا أقصد هنا القصيدة الدائرية البناء التي تنتهي مثلما تبدأ، بل أقصد هنا الإيحاء لا تصرِّح بشيء ودع الأمر للتأويل. الموسيقى، السينما، التغذية السمعية والبصرية إن تداخل الفنون شيء بارز منذ قِدَم الزمن، فالشعر والرواية يأخذان من بعضهما بعضًا ويكملان بعضهما بعضًا. لكن حديثنا هنا عن التغذية السمعية والبصرية، فكم من مشاعر يستعصي على الكاتب التعبير عنها في وقت ما وتساعده الموسيقى أو مشهد سينمائي في العثور على المعادل الموضوعي لما يبحث عنه؟ هذه هي الخلاصة. سماع الموسيقى أثناء الكتابة في أثناء الكتابة الابتعاد عن المشتتات، والمشتتات هنا خارجية وداخلية، عليك أن ترى صفحة بيضاء أمام عينيك فقط، ويجب أن تزرع فيها قصيدتك. بعد الكتابة يأتي دور التنقيح: احذف من قصيدتك الزوائد الشعورية والفكرية واللغوية، هذب طباعها، اجعلها محايدة، لا محايدة الموقف، بل محايدة في الظهور، لا هي في الظل ولا في النور، اجعل الإضاءة خمسين في المئة كما تفعل مع هاتفك. كن صبورًا، وتريث قبل أن تخرجها للعالم، نقحها مرة أخرى، دعها تحلق بمفردها.